陳秀珍（中）在新編傳統(tǒng)題材三角戲《六斤四》中演出 人物檔案：陳秀珍，13歲只身從杭州來到邵武專攻戲曲表演。她冬練三九，夏練三伏。唱、念、做、打，樣樣精通。她堅(jiān)守方寸舞臺(tái)，唱出春夏秋冬。她的角色深入小城百姓的心中。她用自己的一生詮釋了對(duì)戲曲的熱愛。年過七旬的她，為弘揚(yáng)戲曲文化、培養(yǎng)后繼人才仍然活躍在她熱愛的舞臺(tái)上。她曾經(jīng)擔(dān)任過省戲劇家協(xié)會(huì)理事，多次獲福建省戲曲比賽優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，被南平市譽(yù)為“德藝雙馨文藝家”。 一 1962年冬的一個(gè)夜晚。 杭州火車站，一個(gè)中年婦女眼里含著淚花，望著將要遠(yuǎn)去的火車，心有不舍。 車窗內(nèi)，為了不讓母親擔(dān)心，一張清秀稚嫩的臉上始終洋溢著笑容，向窗外的母親揮揮手。 “媽媽，我一定會(huì)好的。” 她帶著堅(jiān)毅的目光，隨著這趟列車，告別了生她養(yǎng)她的土地和親人，一路向南踏上了她的一生演藝之路。 她，就是邵武人眼中的“阿慶嫂”，一輩子專注戲劇事業(yè)的“小城名角”——陳秀珍。 二 與戲劇結(jié)緣是偶然，又是必然。 新中國(guó)成立前夕，陳秀珍出生于越劇的發(fā)源地——浙江杭州，在那特殊的時(shí)代，人們對(duì)戲劇有著不一樣的情懷。陳秀珍小時(shí)候家住的地方離劇場(chǎng)比較近。到了晚上，媽媽就約上三五好友，帶著陳秀珍去劇場(chǎng)看戲。可能是因?yàn)閺男《δ咳荆愋阏鋵?duì)越劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。小學(xué)畢業(yè)后，陳秀珍就被姐姐領(lǐng)進(jìn)了邵武市的越劇團(tuán)，開啟了她的從藝之路。 “演員”是戲劇中最重要的元素，他是角色的代言人，戲劇與其他藝術(shù)類最大的不同之處便在于扮演了，通過演員的扮演，劇本中的角色才能得以鮮活、傳神，讓觀眾喜愛，如果拋棄了演員的扮演，那么所演出的便不再是戲劇。陳秀珍始終牢記這個(gè)宗旨，進(jìn)入劇團(tuán)后從最基本的唱、念、做、打開始學(xué)起。冬練三九，夏練三伏。天太熱時(shí)她顧不上少女的羞澀，光著膀子跟著師傅師兄們學(xué)習(xí)臺(tái)上的一招一式，時(shí)常被師兄弟們?nèi)⌒Φ妹婕t耳赤。 痛而不言是一種歷練。就在她學(xué)戲略有所成的時(shí)候，“文革”開始了。受到了全國(guó)大形勢(shì)的影響，劇團(tuán)被迫解散。憑著扎實(shí)的戲劇功底，那年18歲的陳秀珍有幸被縣宣傳隊(duì)選中，在宣傳隊(duì)學(xué)習(xí)歌舞、戲曲。 “文革”時(shí)期的宣傳隊(duì)對(duì)普通話的要求比較高，她的普通話中帶有越劇腔調(diào)，表演中常常受到老師的責(zé)備，她感到心中委屈，偷偷躲起來哭。可是因?yàn)樾闹械哪欠輬?jiān)持，她一咬牙，擦干眼淚，加班加點(diǎn)地練習(xí)普通話。平時(shí)生活中，她主動(dòng)用普通話和大家交流。憑著這股干勁，她感染了宣傳隊(duì)所有人，大伙紛紛上前指導(dǎo)交流。很快，她便參與到宣傳隊(duì)的演出中，漸漸地走上了舞臺(tái)中央，成了宣傳隊(duì)里的臺(tái)柱子。 在一次演出中，她出演了“八大樣板戲”之一的京劇《沙家浜》里的“阿慶嫂”這一角色。舞臺(tái)上，她的演唱字正腔圓，對(duì)人物刻畫入木三分，把“阿慶嫂”精明干練的形象演得惟妙惟肖、深入人心。那一時(shí)期，她走到街上，人們似乎都忘記了她的本名，親切地喊她“阿慶嫂”。陳秀珍一時(shí)聲名鵲起，聞名邵武…… 三 在那“文革”特殊的年代里，宣傳隊(duì)大多“以天空為帷幕，以大地為舞臺(tái)”，他們的任務(wù)就是深入到山村田野里給社員做宣傳演出，走到哪就演到哪，吃到哪，睡到哪。那時(shí)的邵武，交通極不發(fā)達(dá)，且不說沒有交通工具，甚至村與村之間都是羊腸小道。每次下鄉(xiāng)演出，演員們天還沒亮就起床，她和隊(duì)友們點(diǎn)著“松光”走田埂翻山頭，碰到雨天路滑，摔跤成泥人那是常有的事。 那時(shí)候下鄉(xiāng)演出都是到村民家吃“派飯”。當(dāng)時(shí)農(nóng)村條件都極其不好，吃的都是粗茶淡飯，一些人家還常常吃“紅鍋”。記得一次在沿山紅路大隊(duì)一戶農(nóng)民家吃“派飯”，這家人確實(shí)拿不出什么菜，主人只好把留下來年做種子的黃豆炒給宣傳隊(duì)的人吃，這可把大家伙都樂壞了，像過年一樣，都不舍得吃，她揣了半把黃豆在兜里，返程的時(shí)候當(dāng)起了美食吃。現(xiàn)在想起，她的臉上依然有著那種幸福的微笑。 “絕處逢生”成了陳秀珍在那個(gè)年代的常態(tài)。那一年深秋，陳秀珍像往常一樣，天還沒亮就從城里出發(fā)去拿口山峰一個(gè)偏遠(yuǎn)村莊演出。深秋山上露水較多，點(diǎn)著的“松光”不小心被露水澆滅了，崎嶇山路一片漆黑，完全看不到路。她走著走著，一直走到到晌午，卻還看不到路的盡頭，這才反應(yīng)過來自己走了岔路，巨大的恐懼籠罩著她……此時(shí)的陳秀珍已體力不支，大口地喘著氣。她依偎在大樹旁，心里掛念著晚上的演出，萬分焦急。 天無絕人之路，一名上山砍柴的鄉(xiāng)親發(fā)現(xiàn)了陳秀珍。 “姑娘，你怎么一個(gè)人坐在這大山里？” “大伯，我是縣宣傳隊(duì)的，我迷路了。”她一臉的緊張。 “姑娘別怕，我送你下山。” 這位老鄉(xiāng)把她帶到家中，泡了杯糖水給她補(bǔ)充了能量。樸實(shí)的鄉(xiāng)親了解到她是宣傳隊(duì)的，就帶著她上山從另一條小路走到演出地點(diǎn)。到目的地時(shí)天已暗了下來，看著谷場(chǎng)上早早坐滿了鄉(xiāng)親，陳秀珍顧不上休息，就靠著那一杯糖水堅(jiān)持到演出結(jié)束。 “現(xiàn)在想想，當(dāng)時(shí)要沒遇到老鄉(xiāng)，前不著村后不著店，不知道會(huì)發(fā)生什么，感覺那就是一場(chǎng)死里逃生的經(jīng)歷……”陳秀珍擺擺手激動(dòng)地說道。 四 作為一名優(yōu)秀的演員，陳秀珍集榮譽(yù)于一身，但在那光鮮的背后付出的一切，是常人難以想象的。帶病堅(jiān)持演出是家常便飯，提到演出中吃的苦受的罪，陳秀珍一滴淚都沒有流，然而提及家人孩子，侃侃而談的陳秀珍瞬間哽咽起來…… 陳秀珍回憶，有一次自己燒到快40度，手發(fā)軟，連妝都不會(huì)化了，但看到戲臺(tái)下坐滿的觀眾，難道能不演嗎？陳秀珍毅然上臺(tái)。一場(chǎng)傳統(tǒng)戲下來，最短的時(shí)間有兩個(gè)半小時(shí)，堅(jiān)持演出結(jié)束后，陳秀珍下到幕后最終暈倒了。 “作為演員，我們的責(zé)任就是給戲臺(tái)下的觀眾展示我們最好的一面。”陳秀珍說。 時(shí)光輪轉(zhuǎn)到了20世紀(jì)的80年代，全國(guó)范圍內(nèi)又興起了戲曲熱，陳秀珍又回到了她熱愛的戲曲舞臺(tái)，出演了許多大戲，比如《梁祝》《孟麗君》《玉蜻蜓》《二度梅》《劉三姐》等。 《劉三姐》演出反響最為強(qiáng)烈，僅在邵武一個(gè)星期至少演出七場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，座無虛席，圈粉無數(shù)。 那一年，陳秀珍正好懷孕了，由于自身比較纖細(xì)，不容易察覺，看著自己扮演的劉三姐如此深受老百姓的喜愛，她將自己有身孕這一消息隱瞞了，她偷偷地用小布條把微突的肚子扎了起來，依然活躍在舞臺(tái)上。孕期本應(yīng)該多吃多休息，為了不影響服裝效果，完美地詮釋角色，每次演出前陳秀珍都不敢多吃，她在《劉三姐》中飾演的角色有唱有跳，整場(chǎng)演出下來體力消耗很大，每每下場(chǎng)后累得話都說不出來，癱坐在化妝間，手捂著小腹，擔(dān)心肚里的小生命有個(gè)閃失。 靠著心中那份“堅(jiān)持”，直至懷胎五月，身材突顯，陳秀珍才不得不離開自己熱愛的舞臺(tái)。雖然沒有上臺(tái)演出，可是陳秀珍白天依然活躍在排練場(chǎng)上，親力親為嚴(yán)把技術(shù)關(guān)，晚上就充當(dāng)觀眾看演出，第二天和大伙交流改進(jìn)，每天都沒得空閑，直到去醫(yī)院生產(chǎn)，她才真正放松下來。由于孕期沒有很好的休養(yǎng)，兒子出生時(shí)不足重，陳秀珍感到非常內(nèi)疚，這成了她心中一輩子的痛…… 五 時(shí)光荏苒，如白駒過隙。 2002年，陳秀珍在戲曲的舞臺(tái)上已走到了退休的年紀(jì)。她原本可以在家享受退休后的休閑生活，不必為戲曲表演而奔波勞累。可就在2015年，邵武市正在籌備的“第六屆福建藝術(shù)節(jié)暨福建省第26屆戲劇會(huì)演”的參賽節(jié)目三角戲（儺舞）《六斤四》，缺少一名花旦，三角戲民研中心主任何鳴翎認(rèn)為只有陳秀珍可以駕馭這個(gè)角色，想請(qǐng)她出山，陳秀珍沒有二話，立馬答應(yīng)出演三角戲《六斤四》中四娘的老旦角色。 《六斤四》排練過程中，陳秀珍主動(dòng)配合大伙的排練時(shí)間，無論刮風(fēng)下雨，從不缺席。這個(gè)老旦公堂戲需要長(zhǎng)時(shí)間重復(fù)跪下、起來的動(dòng)作，但在排練的過程中，她沒有一句怨言。 三角戲《六斤四》在2015年11月舉辦的“第六屆福建藝術(shù)節(jié)暨福建省第26屆戲劇會(huì)演”比賽上榮獲了表演、劇本、音樂、舞美設(shè)計(jì)等一個(gè)金獎(jiǎng)、四個(gè)銀獎(jiǎng)、一個(gè)銅獎(jiǎng)的前所未有的好成績(jī)。 50多年的“老戲骨”，她退而不休。2009年，應(yīng)戲迷的懇請(qǐng)，她組織成立了邵武越劇戲迷社，白天晚上都在指導(dǎo)年輕的戲迷排練。流暢的動(dòng)作、鏗鏘有力的唱腔永遠(yuǎn)是排練場(chǎng)上的焦點(diǎn)。 幾年下來，邵武越劇戲迷社已聲名鵲起，除了在本地為百姓服務(wù)外，還遠(yuǎn)到浙江、江西、深圳等地參加演出比賽，獲得各地觀眾的肯定及好評(píng)，小小戲迷社也成為邵武對(duì)外交流的一張名片。 2018年，邵武越劇戲迷社的突出表現(xiàn)被中央電視臺(tái)戲劇頻道拍攝成專題片播出，這也是邵武戲劇頭一次上央視。 六 三角戲在邵武有過輝煌的歷史，而如今三角戲的近況令人擔(dān)憂。邵武三角戲是傳統(tǒng)戲劇，劇本都是取材于勞動(dòng)人民的日常生活，語言風(fēng)趣，有時(shí)還穿插一些邵武方言。三角戲的體裁大多是喜劇，有的是鬧劇，使人看了之后心情舒暢。 而如今，邵武三角戲老藝人不足20人，且后繼乏人；傳統(tǒng)劇目和曲調(diào)散失；農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)簡(jiǎn)陋，演出劇目陳舊。過去農(nóng)村人人都會(huì)唱上一段三角戲，而今只有廟會(huì)、逢年過節(jié)或婚喪嫁娶時(shí)，才能見到十多人組合的三角戲班，加之道具、服裝簡(jiǎn)單，演員未受正規(guī)訓(xùn)練，劇目和唱腔原始，喜歡這種表演形式的群眾愈來愈少，而城區(qū)喜愛三角戲的青年人更為少數(shù)。如不進(jìn)行及時(shí)搶救和保護(hù)，三角戲?qū)⒅潦觥榇耍畚涫形⑹姓种匾暼菓虻膿尵群驼衽d工作，在2012年8月，批準(zhǔn)成立了邵武市三角戲儺舞民俗文化研究中心。 對(duì)于三角戲，雖然陳秀珍接觸得比較晚，但是她認(rèn)為自身也有推卸不了的責(zé)任，她希望能通過自己做些力所能及的事情，讓三角戲更好地傳承下去。 “現(xiàn)在我們?cè)谏畚鋵?shí)驗(yàn)小學(xué)開了兩個(gè)班，課后專門傳授三角戲。傳承三角戲要從娃娃抓起，讓三角戲在邵武這美麗的土地上開花結(jié)果。”陳秀珍說。 2018年，她指導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)小學(xué)三角戲節(jié)目《看相》參加福建省“小小水仙花”戲劇展演，并獲三等獎(jiǎng)，三角戲的傳承和保護(hù)已經(jīng)初見成效。 時(shí)光淡化容顏，然而陳秀珍仍然是人群中笑得最美的那位。生活中的“阿慶嫂”，還像舞臺(tái)上那樣朝氣蓬勃。她鶴發(fā)童顏，精神矍鑠，走到哪兒，哪兒便響起一路歌聲……（帥建華） |
