陳秀珍（中）在新編傳統題材三角戲《六斤四》中演出

人物檔案：陳秀珍，13歲只身從杭州來到邵武專攻戲曲表演。她冬練三九，夏練三伏。唱、念、做、打，樣樣精通。她堅守方寸舞臺，唱出春夏秋冬。她的角色深入小城百姓的心中。她用自己的一生詮釋了對戲曲的熱愛。年過七旬的她，為弘揚戲曲文化、培養后繼人才仍然活躍在她熱愛的舞臺上。她曾經擔任過省戲劇家協會理事，多次獲福建省戲曲比賽優秀演員獎，被南平市譽為“德藝雙馨文藝家”。

一

1962年冬的一個夜晚。

杭州火車站，一個中年婦女眼里含著淚花，望著將要遠去的火車，心有不舍。

車窗內，為了不讓母親擔心，一張清秀稚嫩的臉上始終洋溢著笑容，向窗外的母親揮揮手。

“媽媽，我一定會好的。”

她帶著堅毅的目光，隨著這趟列車，告別了生她養她的土地和親人，一路向南踏上了她的一生演藝之路。

她，就是邵武人眼中的“阿慶嫂”，一輩子專注戲劇事業的“小城名角”——陳秀珍。

二

與戲劇結緣是偶然，又是必然。

新中國成立前夕，陳秀珍出生于越劇的發源地——浙江杭州，在那特殊的時代，人們對戲劇有著不一樣的情懷。陳秀珍小時候家住的地方離劇場比較近。到了晚上，媽媽就約上三五好友，帶著陳秀珍去劇場看戲。可能是因為從小耳濡目染，陳秀珍對越劇產生了濃厚的興趣。小學畢業后，陳秀珍就被姐姐領進了邵武市的越劇團，開啟了她的從藝之路。

“演員”是戲劇中最重要的元素，他是角色的代言人，戲劇與其他藝術類最大的不同之處便在于扮演了，通過演員的扮演，劇本中的角色才能得以鮮活、傳神，讓觀眾喜愛，如果拋棄了演員的扮演，那么所演出的便不再是戲劇。陳秀珍始終牢記這個宗旨，進入劇團后從最基本的唱、念、做、打開始學起。冬練三九，夏練三伏。天太熱時她顧不上少女的羞澀，光著膀子跟著師傅師兄們學習臺上的一招一式，時常被師兄弟們取笑得面紅耳赤。

痛而不言是一種歷練。就在她學戲略有所成的時候，“文革”開始了。受到了全國大形勢的影響，劇團被迫解散。憑著扎實的戲劇功底，那年18歲的陳秀珍有幸被縣宣傳隊選中，在宣傳隊學習歌舞、戲曲。

“文革”時期的宣傳隊對普通話的要求比較高，她的普通話中帶有越劇腔調，表演中常常受到老師的責備，她感到心中委屈，偷偷躲起來哭。可是因為心中的那份堅持，她一咬牙，擦干眼淚，加班加點地練習普通話。平時生活中，她主動用普通話和大家交流。憑著這股干勁，她感染了宣傳隊所有人，大伙紛紛上前指導交流。很快，她便參與到宣傳隊的演出中，漸漸地走上了舞臺中央，成了宣傳隊里的臺柱子。

在一次演出中，她出演了“八大樣板戲”之一的京劇《沙家浜》里的“阿慶嫂”這一角色。舞臺上，她的演唱字正腔圓，對人物刻畫入木三分，把“阿慶嫂”精明干練的形象演得惟妙惟肖、深入人心。那一時期，她走到街上，人們似乎都忘記了她的本名，親切地喊她“阿慶嫂”。陳秀珍一時聲名鵲起，聞名邵武……

三

在那“文革”特殊的年代里，宣傳隊大多“以天空為帷幕，以大地為舞臺”，他們的任務就是深入到山村田野里給社員做宣傳演出，走到哪就演到哪，吃到哪，睡到哪。那時的邵武，交通極不發達，且不說沒有交通工具，甚至村與村之間都是羊腸小道。每次下鄉演出，演員們天還沒亮就起床，她和隊友們點著“松光”走田埂翻山頭，碰到雨天路滑，摔跤成泥人那是常有的事。

那時候下鄉演出都是到村民家吃“派飯”。當時農村條件都極其不好，吃的都是粗茶淡飯，一些人家還常常吃“紅鍋”。記得一次在沿山紅路大隊一戶農民家吃“派飯”，這家人確實拿不出什么菜，主人只好把留下來年做種子的黃豆炒給宣傳隊的人吃，這可把大家伙都樂壞了，像過年一樣，都不舍得吃，她揣了半把黃豆在兜里，返程的時候當起了美食吃。現在想起，她的臉上依然有著那種幸福的微笑。

“絕處逢生”成了陳秀珍在那個年代的常態。那一年深秋，陳秀珍像往常一樣，天還沒亮就從城里出發去拿口山峰一個偏遠村莊演出。深秋山上露水較多，點著的“松光”不小心被露水澆滅了，崎嶇山路一片漆黑，完全看不到路。她走著走著，一直走到到晌午，卻還看不到路的盡頭，這才反應過來自己走了岔路，巨大的恐懼籠罩著她……此時的陳秀珍已體力不支，大口地喘著氣。她依偎在大樹旁，心里掛念著晚上的演出，萬分焦急。

天無絕人之路，一名上山砍柴的鄉親發現了陳秀珍。

“姑娘，你怎么一個人坐在這大山里？”

“大伯，我是縣宣傳隊的，我迷路了。”她一臉的緊張。

“姑娘別怕，我送你下山。”

這位老鄉把她帶到家中，泡了杯糖水給她補充了能量。樸實的鄉親了解到她是宣傳隊的，就帶著她上山從另一條小路走到演出地點。到目的地時天已暗了下來，看著谷場上早早坐滿了鄉親，陳秀珍顧不上休息，就靠著那一杯糖水堅持到演出結束。

“現在想想，當時要沒遇到老鄉，前不著村后不著店，不知道會發生什么，感覺那就是一場死里逃生的經歷……”陳秀珍擺擺手激動地說道。

四

作為一名優秀的演員，陳秀珍集榮譽于一身，但在那光鮮的背后付出的一切，是常人難以想象的。帶病堅持演出是家常便飯，提到演出中吃的苦受的罪，陳秀珍一滴淚都沒有流，然而提及家人孩子，侃侃而談的陳秀珍瞬間哽咽起來……

陳秀珍回憶，有一次自己燒到快40度，手發軟，連妝都不會化了，但看到戲臺下坐滿的觀眾，難道能不演嗎？陳秀珍毅然上臺。一場傳統戲下來，最短的時間有兩個半小時，堅持演出結束后，陳秀珍下到幕后最終暈倒了。

“作為演員，我們的責任就是給戲臺下的觀眾展示我們最好的一面。”陳秀珍說。

時光輪轉到了20世紀的80年代，全國范圍內又興起了戲曲熱，陳秀珍又回到了她熱愛的戲曲舞臺，出演了許多大戲，比如《梁祝》《孟麗君》《玉蜻蜓》《二度梅》《劉三姐》等。

《劉三姐》演出反響最為強烈，僅在邵武一個星期至少演出七場，場場爆滿，座無虛席，圈粉無數。

那一年，陳秀珍正好懷孕了，由于自身比較纖細，不容易察覺，看著自己扮演的劉三姐如此深受老百姓的喜愛，她將自己有身孕這一消息隱瞞了，她偷偷地用小布條把微突的肚子扎了起來，依然活躍在舞臺上。孕期本應該多吃多休息，為了不影響服裝效果，完美地詮釋角色，每次演出前陳秀珍都不敢多吃，她在《劉三姐》中飾演的角色有唱有跳，整場演出下來體力消耗很大，每每下場后累得話都說不出來，癱坐在化妝間，手捂著小腹，擔心肚里的小生命有個閃失。

靠著心中那份“堅持”，直至懷胎五月，身材突顯，陳秀珍才不得不離開自己熱愛的舞臺。雖然沒有上臺演出，可是陳秀珍白天依然活躍在排練場上，親力親為嚴把技術關，晚上就充當觀眾看演出，第二天和大伙交流改進，每天都沒得空閑，直到去醫院生產，她才真正放松下來。由于孕期沒有很好的休養，兒子出生時不足重，陳秀珍感到非常內疚，這成了她心中一輩子的痛……

五

時光荏苒，如白駒過隙。

2002年，陳秀珍在戲曲的舞臺上已走到了退休的年紀。她原本可以在家享受退休后的休閑生活，不必為戲曲表演而奔波勞累。可就在2015年，邵武市正在籌備的“第六屆福建藝術節暨福建省第26屆戲劇會演”的參賽節目三角戲（儺舞）《六斤四》，缺少一名花旦，三角戲民研中心主任何鳴翎認為只有陳秀珍可以駕馭這個角色，想請她出山，陳秀珍沒有二話，立馬答應出演三角戲《六斤四》中四娘的老旦角色。

《六斤四》排練過程中，陳秀珍主動配合大伙的排練時間，無論刮風下雨，從不缺席。這個老旦公堂戲需要長時間重復跪下、起來的動作，但在排練的過程中，她沒有一句怨言。

三角戲《六斤四》在2015年11月舉辦的“第六屆福建藝術節暨福建省第26屆戲劇會演”比賽上榮獲了表演、劇本、音樂、舞美設計等一個金獎、四個銀獎、一個銅獎的前所未有的好成績。

50多年的“老戲骨”，她退而不休。2009年，應戲迷的懇請，她組織成立了邵武越劇戲迷社，白天晚上都在指導年輕的戲迷排練。流暢的動作、鏗鏘有力的唱腔永遠是排練場上的焦點。

幾年下來，邵武越劇戲迷社已聲名鵲起，除了在本地為百姓服務外，還遠到浙江、江西、深圳等地參加演出比賽，獲得各地觀眾的肯定及好評，小小戲迷社也成為邵武對外交流的一張名片。

2018年，邵武越劇戲迷社的突出表現被中央電視臺戲劇頻道拍攝成專題片播出，這也是邵武戲劇頭一次上央視。

六

三角戲在邵武有過輝煌的歷史，而如今三角戲的近況令人擔憂。邵武三角戲是傳統戲劇，劇本都是取材于勞動人民的日常生活，語言風趣，有時還穿插一些邵武方言。三角戲的體裁大多是喜劇，有的是鬧劇，使人看了之后心情舒暢。

而如今，邵武三角戲老藝人不足20人，且后繼乏人；傳統劇目和曲調散失；農村業余劇團簡陋，演出劇目陳舊。過去農村人人都會唱上一段三角戲，而今只有廟會、逢年過節或婚喪嫁娶時，才能見到十多人組合的三角戲班，加之道具、服裝簡單，演員未受正規訓練，劇目和唱腔原始，喜歡這種表演形式的群眾愈來愈少，而城區喜愛三角戲的青年人更為少數。如不進行及時搶救和保護，三角戲將至失亡。為此，邵武市委、市政府十分重視三角戲的搶救和振興工作，在2012年8月，批準成立了邵武市三角戲儺舞民俗文化研究中心。

對于三角戲，雖然陳秀珍接觸得比較晚，但是她認為自身也有推卸不了的責任，她希望能通過自己做些力所能及的事情，讓三角戲更好地傳承下去。

“現在我們在邵武實驗小學開了兩個班，課后專門傳授三角戲。傳承三角戲要從娃娃抓起，讓三角戲在邵武這美麗的土地上開花結果。”陳秀珍說。

2018年，她指導的實驗小學三角戲節目《看相》參加福建省“小小水仙花”戲劇展演，并獲三等獎，三角戲的傳承和保護已經初見成效。

時光淡化容顏，然而陳秀珍仍然是人群中笑得最美的那位。生活中的“阿慶嫂”，還像舞臺上那樣朝氣蓬勃。她鶴發童顏，精神矍鑠，走到哪兒，哪兒便響起一路歌聲……（帥建華）